對于這些復制品的收藏價值，在國外，原先藝術復制品的主流市場是絲網印刷的版畫，但是現在來看，絲網版畫也有很多問題�，F在對于藝術品高仿真復制品的原創性也是可以探討的，并將以藝術家認可的限量方式，替代傳統的絲網印刷與水印，同樣具有相應的收藏價值。

　　

   即便在故宮的專家看來，站在歷史角度書畫文物最有效的保護途徑依然是利用仿真技術復制。若尋根溯源，我國藝術品仿制有上千年歷史，書畫復制歷史始于三國時代，許多古代書法名畫都靠仿真復制才流傳至今。國際知名博物館、藝術館也把“制作著名文物藝術品的仿真品公開發行”視為慣例。這也是政府相關部門、國內博物館、美術機構、文物機構、印刷技術研究科研教育機構、藝術研究所的共識。

   隨著“丹青重寶——首屆博物館藏中國古代書畫珍品仿真藝術展”在天津博物館的開幕，將中國書畫國粹請出“深宮”，本市觀眾一睹了包括《清明上河圖》、《芙蓉錦雞圖》、《虢國夫人游春圖》等眾多“國寶”的芳容。開幕式當天，包括故宮博物院院長鄭欣淼在內的專家學者，都對這些展品給予了高度的評價。著名畫家何家英也認為“這是一次很值得大家來看的展覽，是觀摩傳統經典書畫的好機會”。

   高級仿真引發矚目

   因為珍貴文物跨地區調集是很困難的，所以只有這些高仿真的復制品，才有可能使觀眾同時看到故宮博物院，遼寧省博物館與天津博物館的館藏精品總匯。也正是這些館藏精品總匯，引發了一個話題——藝術真品的復制技術。此次出現在天津博物館的這些展品，是在古代書畫文物仿真復制領域擁有高新技術專利和領先地位的北京圣彩虹公司用高仿真技術實現的。在現場有一件書畫文物真品與高仿真復制品在一起展出，結果，給人的感覺真的是“一模一樣”，現場觀眾無不驚嘆。

   其實天津第一次出現“高仿真珍品展”是在1986年，當時展出的是日本二玄社復制的“臺北故宮博物院藏畫”，在那個年代，國畫的復制技術還主要是靠水印，二玄社的技術出現后，“雷”倒了一大批書畫愛好者，因為在講究臨摹的國畫界，能夠對著大師原作臨摹被稱為“對臨”，是一種能夠迅速提高筆墨功力的方法，但是，對于這些平日里連見都見不到的國寶級珍品，這是連想都不敢想的事情。所以二玄社的復制品出現后，第一批的追捧者就是這些畫家與美術愛好者。但是與今天的數字技術相比，再看當初二玄社的復制品就顯得很落后了，因為當初是用超級大的相機拍攝，然后用膠片洗印的技術來完成。

   有數字表明，每年全球藝術品復制業產值驚人，約有370億美元。而在美國，龐大的商業性藝術市場的主要對象占美國人口的60%左右，家庭年收入3萬至10萬美元間的中產階級家庭，人均家庭的掛畫數量約為30幅左右。在西方，藝術復制品除了進入家庭，還遍及寫字樓與大酒店。而中國的藝術品復制市場正在剛剛開始。

煙臺印刷廠